藏戏的兼容性与文化性

藏戏为现存中国戏曲剧种中最为古老的剧种之一。藏戏虽然也受到中国各民族文化、特别是汉民族文化的影响，以及许多其他外来文化（更多的是印度文化）的影响，但是，它主要是在独特的藏族社会历史和生活土壤里生长起来的，形成并具有了藏族自己独创的内容与形式统一的艺术格式和韵致。

藏戏是藏民族在雪域高原创造的至今仍然鲜活存在的辉煌灿烂的文化遗产。迄今能够在世界戏剧之林中独树一帜，根其原因是因为藏戏具有极强的兼容性和文化性。

藏戏与其母体藏文化一样，有着早期历史关键时期的开放兼容性，从而使藏戏与世界三大古老戏剧——中国戏曲、希腊悲喜剧、印度梵剧有着类似的特点。如藏戏作为中国戏曲中一个比较独特的民族剧种，它虚拟写意的表现手法、程式化的表演手段及唱腔曲调和唱词的风格等都非常接近于汉族地区的戏曲；同时，它与希腊悲喜剧、印度梵剧也有某些相似之处，如面具戏、广场戏、仪式剧、宗教剧等特殊形态，以及节目开始时的祝福祈神仪式、用散文的形式讲介剧情和如同雅典戏剧节、狂欢节一般的西藏拉萨雪顿节等。

从它总体的特征来看，藏戏具有艺术的综合性、说唱歌舞性、演剧广场性、最完整鲜明的民族性、丰富热闹的娱乐性。随着藏戏艺术的全面发展，不仅形成了一个完整的演剧体系，而且形成了其表演艺术十分古老神奇而又格外的丰姿多彩的形态和特点。

藏戏的演出与民间习俗、风情、信仰、宗教相伴而生、相伴而存，这是它与生俱来所具有的文化属性。剔除藏戏的文化属性，对藏戏而言也就是剥离了它生存与发展所依附的基础。藏戏发展历史悠久，有自己独特的源流传统，它的演出与藏民族全民狂欢的雪顿节紧密关联。雪顿节期间的藏戏演出，与西藏各地群众进行的沐浴、野游、祈祭、娱乐等活动，都以不同形式结合起来，发展成了一个全民族性的野营、游戏、狂欢节日。如果没有雪顿节的依托，藏戏的保护、发展，就可能成为无源之水、无本之木，就可能萎缩或干涸。反过来，在雪顿节里，藏戏如鱼得水，生机勃勃。藏戏当然需要出精品，找市场，但其文化属性是应该值得我们特别重视的，这是藏戏生存、保护和发展的根本所在。

在新世纪藏戏及剧种发展中，如果我们的思想观念对藏戏认识更开放、更宽泛些，包容更大些，藏戏、藏戏剧种的生存选择、发展前景会有新的起色。在市场经济中，尤其是在民间的演出中，藏戏的未来将会有更大的发展空间。