《洗衣歌》的成功凝聚着众人的心血

《洗衣歌》是1964的创作的，到现在已经是44年了，当年创作《洗衣歌》的许多情况还都历历在目，记忆犹新。

一九六四年，举行全军第三届文艺汇演。对我们来说，是宝贵的第一次。能接受党中央、军委总政对文艺工作的检阅。心中无比地高兴，但是又有些不自信，更多地是紧张。

西藏军区党委非常重视这次的汇演。一九六三年底，派了新上任的文化部长朱流亲自到武汉坐阵。我们是第一次认识这位部长。因为对他不熟悉，没有特别地关注和企盼。一天全团开大会，张永安团长向大家介绍说：“这是军区的文化部长朱流同志，亲自到团里具体指导咱们的工作。大家欢迎！”随之一阵掌声。从表面上看，不卑不吭的朱部长有几分文气。因为没接触过，有些客气和陌生感。

没过几天，部长召开歌舞团创作组扩大会议。他明确地告知大家说：“明年五月要举行全军第三届文艺汇演。我们要创作一台新的晚会，全力以赴地搞好全军文艺汇演的节目。大家有什么想法，畅所欲言”。可能有些战友早就有创作的想法。还有几个原来就上演过的节目，有待加工提高。大家热烈地发言，谈自己的设想和计划。我是第一次参加如此正规的专业创作会议。一整天我都扮演着‘听客’的角色。没有任何想法也不知道创作什么。其尴尬的滋味可想而知。

朱部长看出了我的心思，主动地又启发性对我说：“李俊琛，我在拉萨军分区时，有一年过春节，藏族妇女到营房来慰问。提出要帮助士兵洗衣服。战士们听说了，赶紧把衣服藏起来，藏族妇女发现了，就去找。战士们抱着衣服跑，姑娘们就追。场面很热闹很感人。”接着他又说：“我看，你就搞一个洗衣服的舞蹈吧。”

因为我没有自己的构想，朱部长又亲自出题目。我就欣然接受了这个任务。会上，明确了正面歌颂军队生活的题材是重点。从时间和演员分配上都要优先保障。我这个节目肯定是以藏族姑娘为主体的民族舞蹈，不算重点节目。所以我本想请舞姿、技巧、声音、表演都很优秀的全材演员罗良兴扮演其中的班长。可是他是重点节目双人舞《一对红》的演员。我没敢提出要求。虽然我创作的舞蹈不是重点，但是我也不能辜负部长对我的信任。怎样把这个‘平常小事’的舞蹈搞好？当时我一点把握也没有。开始着急上火，心静不下来，坐卧不安，每天吃不下睡不着，如热锅上的蚂蚁……。后来我解劝自己“李俊琛，你不是专业编导，谁也不会把希望寄托在你身上，编不好、编不出来、都在情理之中。”有了这个想法，放下了包袱，思想压力减轻了。所以就心平气和地，回忆十几年在西藏工作生活的往事。藏族人民朴实、真诚又直爽的性格，特别是对党对人民军队的感恩之情，表现在许多方面。有很多事令我终生不忘。经过几天的反复考虑后，终于有了一个雏形。我找到曾与我合作过的作曲家罗念一。对他说：“我想搞一个民族风格浓郁，群众一看就懂，大家喜闻乐见的舞蹈。不要受局限，该说就说，该唱就唱的舞蹈。”并表示愿意请他作曲。他听了很高兴，而且很赞赏我的想法。他连说：“好！好！好！。我一定努力把音乐写好。”他又说：“我也特别喜欢民族风格浓郁、有情、有舞的节目。”

当我把写好的舞蹈提纲交给罗念一后，他很激动。很快就把音乐的弦律写出来了。他说：“歌词不用写了，你写的提纲就是歌词”。我说：“不行！”。他说：“我看可以。”（因为时间紧，也不知道找谁帮我写歌词）。就这样开始排练了。经过试排、修改、审察后。大家对又歌、又舞、又说、又唱、又喊的形式，没有人提出不同的意见，反而受到了一致的称赞和鼓励。

朱部长作为整台晚会的掌门人，非常关心每个作品。他亲切和蔼的作风渐渐被大家熟悉和了解。当然他也特别关心由他点题我正在编导的洗衣舞。命题为《洗衣歌》的舞蹈初见成效了，他十分高兴。他想让这个节目更上一层楼。几天后朱部长交给我一首他亲自写的歌词。如果在试排之前部长要是亲自帮我写歌词，我会高兴的作梦都要笑醒。可是到了这时候，我傻眼了。朱部长是搞文字的，很讲究文学词汇的美。要是按朱部长写的歌词内容编舞，舞蹈就要重新结构。静陋万分的我经过激烈的思想斗争，豁出去了！下定决心硬顶着。舞蹈不能再大改动了，所以不能用部长写的歌词。但是，我也不知道为什么，不敢直接找部长说出自己的理由。就这样《洗衣歌》参加了全军文艺汇演。万没想到大获成功，得了四项大奖，编导奖、作曲奖、舞台美术奖、演员表演奖。全军各兄弟团体都来学习这个舞蹈。新闻电影制片厂拍了纪录片。八一电影制片厂要把它拍成彩色片……（当时彩色胶片很缺），应该肯定地说：没有朱流部长亲自点题，就没有《洗衣歌》。他曾两次为舞蹈《洗衣歌》写了歌词，但都未能派上用场，我也从未向朱部长说明过。我的心里一直有一股苦涩味，无法释怀。朱部长已长眠于地下，每当跳起，唱起《洗衣歌》时，朱部长宽厚、和蔼的面容就随着节奏显现在心头。他平和的心态，不计前贤的品格，平凡、朴素、默默奉献的精神，永远是我心中的楷模。

冼衣歌的成功，是历史的产物，是时代的精神，是汉、藏民族团结友爱的结晶。是军队对我的培养，更是西藏人民多年对我的哺育。是众手捧出的一朵鲜艳的花。

董荣同志曾为《洗衣歌》作出过贡献。当初这个舞蹈经过几次修改排练后，虽未完全定稿但已经成形了。有人提出“这是有歌有舞节目，一出场姑娘们连歌带舞都是自己唱很有特色。最好叫班长也能自己唱，风格就统一了。”我觉得这个意见有道理，便向领导提出能否请人帮助把班长那段丰富一下。并希望有幽默感的董荣同志参加最合适。于是，董荣非常热情地为炊事班长写了歌词，并参与调整了班长的某些动作。可惜，班长的扮演者彭德湘的声音不宏亮，一直没唱出好的效果。但是，董荣写的歌词是歌颂创四好连队、争做五好战士的时代精神。使整个舞蹈的风格更和谐统一，宣扬了雷锋精神无处不在的高尚境界。

张俊飞团长，他重点是在话剧团抓创作、排演，基本上很少过问歌舞团的具体事。他对有情结的舞蹈《洗衣歌》很偏爱。有一天不请自到，亲临现场指挥。张团长来给大家排舞蹈，是从未有过的事。我和演员们都特别高兴。大家先给团长表演一遍，他看完之后说：“你们把结尾那段再跳一下。”演员们按他的要求把结尾重跳了一遍。跳完之后他说：“回来，回来！小卓嘎，你把他们脱下的靴子背起来，然后再追大家下场”。张团长这个主意出的好，观众无不为小卓嘎背着靴子追赶大家的动作而欣喜。使这个舞蹈在结尾处、落幕前再次掀起了高潮。如一篇好文章划上了一个圆满的句号，让人回味无穷，在感知上有了意外的满足。促使观众不得不暴以热烈持久的掌声，收到了非常好的效果。可以说是画龙点睛，为《洗衣歌》的成功添上了一笔重彩。

李继斌同志向我建议，他说：“姑娘们感谢解放军时，她们很尊敬地向班长行了藏族礼节。班长应该向她们回一个军礼。”我当即采纳了，收到了军民互敬互爱的效果。前面的表演有嬉戏、有幽默。互相敬礼是体现军民之间严肃厚重的高尚情操。这个建议非常合情合理，起到了重要的作用。

白珍是位非常可敬的藏族姑娘，是乐队的演奏员。在排演时我想叫演员用藏语喊“洗呀，洗呀，快快洗！”可是我不会说藏语的“洗”字，于是便向白珍请教。是她教我说：“洗，藏语发音为‘出打’。”我即把‘出打’用在舞蹈动作中，边踩衣服边喊‘出打，出打，久波出打，嗨来萨！’同样起到了巨大的作用。

演员们在排练场及时给我提合理化建议无计其数。正因为与大家亲密合作，心往一处想，劲往一处使，才用仅两个小时就把第一稿排出来，便请领导和舞蹈队同仁们审查了。

于德华是我的老班长，她操着一口四川腔对我说：“李头，（大家对我的呢称）你晓得不，你搞创作为啥子容易成功吗？你还不晓得，我晓得，我为你总结了。你的群众关系好，你创作出来的节目都来帮助你，你就容易成功。我就不行，我一创作都来拆我的台。！”

于德华她说的很对，战友们都对我极好。当我获得成功的时候，心中总是不安的，总想叫大家分享这份荣誉。第一次在武汉高级部校礼堂彩排时，我站在侧幕准备帮演员摘水筒、换鞋子等。报幕员朱碧松匆匆走来，急切地问我，快说，编导都是谁？我没有思想准备，脱口而出地说：“有我、有董荣、有张团长……。”她说：“就报你和董荣吧”。朱出场报幕了：“下一个节目，舞蹈《洗衣歌》编导李俊琛、董荣。”

全团同志第一次看到洗衣歌都十分高兴，话剧团演员孙光明边看边激动地流泪。第二天他写了一整版的黑板报来赞扬。同时也出现了很多意见，主要是对董荣为什么成了《洗衣歌》的编导不满意。于是，第二天木一队长召开了舞蹈队有关人员的会议。木一说：“关于属名问题过去曾出现过茅盾，这次大家对《洗衣歌》属名又有意见，现在请大家研究一下，统一一下思想，以便准确地、实事求是地属上作者的名字。”

谭丽首先发言，她说：“真莫明其妙，董荣和这个舞蹈有什么关系，怎么董荣成了编导？我怎么没看见他参加编这个舞蹈，太不应该了。”

陈继章说：“不应该报董荣的名字，互相帮助一下是经常的事，如果帮助一下就要求写名字太没得风格啦”。

木一说：“如果参加一下就要写名字，那么所有的节目都要有我的名字哟，因为所有的节目我都帮助修改过。”

整个会议短而精，没有不同意见，一致决定《洗衣歌》不再出现董荣的名字。以后，在全军汇演、和出国演出时编导只有李（王夋）琛一个人的名字。

文革时期，唯有《洗衣歌》被周总理保护下来。成为流行时间长、地域广和普及率最高的舞蹈之一。历史已远去，当事人朱碧松早已作古，第一批的演员彭德湘早已过世。但是，大部分当事人均健在，他们都是见证者。我已到了暮年，有必要把这段历史说给后人听。

［作者：李俊琛。国家一级编导，中国舞蹈家协会会员］