修复师：沉住气，让壁画绽放魅力

“吱呀”一声，柴扉轻启，在罗布林卡管理处工作人员边珍的指引下，我们来到了罗布林卡内的乌尧颇章，这是一处繁花似锦、绿树成荫的院落。来自敦煌研究院文物保护技术服务中心（以下简称“文保中心”）的6位壁画修复师，已经在此处修复壁画一年多时间。“怎么样？这里工作环境不错吧！”初次见面，文保中心助理工程师乔兆广便夸起了自己的工作环境。

神秘的“壁画修复” 只是一份平凡工作

罗布林卡属全国重点文物保护单位，始建于十八世纪40年代，是一座典型的藏式风格园林，建筑以格桑颇章、金色颇章、达旦明久颇章为主体。作为西藏壁画艺术的组成部分，对于西藏民俗与艺术发展具有重要的史料价值，也为中国古代史研究、中亚史研究提供了宝贵的史料。

然而近年来，罗布林卡几座主殿内壁画裂缝有变宽、增长逐渐扩大的趋势，建筑顶部渗漏雨水对部分壁画造成了起甲等一系列病害。这种保存现状下，2018年8月15日，“罗布林卡达旦明久颇章等四个殿堂部分壁画保护修缮工程”正式开工。经过一系列工作流程，“文保中心”成为该工程的施工单位，乔兆广与其他5位同事来到罗布林卡从事壁画保护修复工作。

壁画修复，在外人看来是一项充满神秘色彩的技术活儿。而在“乔兆广们”的眼里，这只是一份需要责任心、需要专业技术的平凡工作。当一位壁画修复师爬上脚手架，端起盛着素泥的小碗，拿起修复刀，一旁的冷光灯投下时，周围的一切都陷入了寂静之中，仿佛只有眼前的壁画与他同在。就在这一挑一抹、一压一刮的动作中，乔兆广度过了十九年的时光。

一个步骤都不能错 壁画修复得沉住气

历时一年多时间，6位壁画修复师完成了“罗布林卡达旦明久颇章等四个殿堂部分壁画保护修缮工程”总工程量的85%，预计今年9月将全部完工，等候监理部门的初验。

在乌尧颇章内，文保中心技工郝师傅正在聚精会神地修复面前的一条裂缝。乔兆广介绍，一般情况下，西藏的壁画主要出现在古建筑内璧上，而一些古建筑却因为年代久远，会出现一些如地基下沉、墙壁倾斜等情况，从而导致附着在墙壁上的壁画也出现裂缝。修复裂缝时，首先要调制出与壁画后面的地仗材质相接近的素泥；然后，由壁画修复师将素泥一点点地“喂”进裂缝中，直至缝隙完全平整。

裂缝是一种修复起来相对容易的病害，在西藏，常见的壁画病害还有起甲病害、空鼓病害及颜料层脱落等。以常见的起甲病害为例，至少需要4道修复工序：第一步，对起甲的壁画进行除尘；第二步，在翘起的壁画背面用特制的注射器注射粘结剂；第三步，回贴颜料层，将沾上粘结剂的颜料层与墙壁接触；第四步，用特制工具回压，让粘结剂发挥作用。

“壁画修复是个细致活儿，一个步骤都不能错，所以我们得沉住气。”乔兆广摩挲着自己的一整套修复工具说。

修复壁画所用的工具。

秉持“修旧如旧”原则 重新领略古老壁画魅力

“是什么让您一修就是十九年？”面对我们的问题，乔兆广用朴实的话语给出了答案：“刚开始时，跟着师傅学习。后来，当我独自上手的时候，我是真的被壁画背后的历史、文化及独特的艺术魅力深深地打动。”

一直以来，壁画修复行业都坚持着一些“行规”，比如说“少干预”、“修旧如旧”等等。壁画修复师在接到一项任务时，首先要开辟出一块实验区进行反复试验，谨慎制定修复方案，其中包括修复技法及修复材料等。为了这些精美的壁画能够长时间地流传下去，在选择修复材料时，壁画修复师也要考虑修复材料的可逆性，这主要是为了以后的修复者着想。

“外界对于壁画修复师有一些误解，觉得修复是将壁画描绘得更美好。实际上‘保护’的成分更多一些。我们只是通过一些科学手段，尽力维持壁画最真实的样子，并不是进一步美化。”乔兆广如是说。在修复壁画时，基本上不会出现大面积补色现象，因此修复后的壁画只是弥补了画面裂缝、起甲等缺点，色彩不会新鲜如初，这样做主要是为了“少干预”。在业内，评价一幅修复作品最好的标准是“修了像没修一样”，这也是许多壁画修复师孜孜不倦追逐的目标。

经过“乔兆广们”坚持不懈的修复工作，才让人们重新领略到古老壁画散发的魅力！