北青报：北上的香港导演如何重建票房口碑

    电影这门艺术形式，锐意创新和独立思考是其发展的不竭动力，也是博取观众欢心的重要指标。如今，香港导演已经把内地市场作为主战场，如果不想被升级换代中的观众抛弃，还须振作精神，拿出那份癫狂、犀利、敬业的创作劲头来。

    过去十年，北上的香港导演一直是内地影市中创造票房的主力。但随着市场的演变，香港导演的信用危机逐渐显现。日前，《南方都市报》向观众发放、回收有效问卷100份，对去年活跃在影市中的16位香港导演及其作品进行调查，打分。还有十位影评人、十位影院经理应邀填写了问卷。结果显示，观众、影评人和影院经理对导演的信心明显存在高低优劣之分。而且，导演们在三个人群中的“信用成绩”大致趋同。

    观众声音是来自市场的直观反馈，影院经理以导演们的近期表现为依据，对其未来市场价值作出的判断，而影评人的观点既有基于文本的评判，也有对其市场前景的预测。在影评人打分的排名表上，这些导演被划分成了三个区间：高度信任导演得分80以上，只有杜琪峰和徐克在列；一般信任导演得分在60到80之间，包括麦兆辉、庄文强、陈可辛、李仁港、叶伟信；不太信任导演得分在60以下，包括陈木胜、程小东、王晶、黄百鸣、陈嘉上等导演。

    能够列名于问卷的导演都是名家，他们在北上拍片中舞出了不同的身姿。这次的调查结果虽然未必能代表所有观众的意见，但还是能从中看出香港导演近年在内地所拍电影获得的基本评价。不难看出，不被观众信任的导演有一个共同特点：不思进取，吃老本。陈木胜是港导中首屈一指的爆破和追车专家，其近年作品保留了动作场面的优长，但主题苍白空洞，文戏惨不忍睹。程小东是浪漫武侠片动作导演第一人，但其动作风格渐趋保守固化，而独立执导时同样暴露出文戏薄弱的问题。王晶和黄百鸣曾是港式喜剧的中坚力量，可惜近年来一味抄袭别人，重复自己。陈嘉上号称“电影社会学家”，早期作品以人文思考和社会批判见长，如今却只是拍些淡而无味的古装家庭片；而刘镇伟是《大话西游》的编导，在青年观众心目中占有极高地位，但他近年来不断地翻炒旧作，笑料也极生涩，所谓希望越大、失望越大，在问卷调查中以20分恭陪末座。

    反观两位高信任度的导演，则都有“生命不息、探索不止”的精神，在创意上不断地超越自己，在制作上保持一贯水准。徐克是一个作品参差不齐的导演，这一方面跟他状态的起伏有关系，更重要的是他总是尝试新鲜事物，而探索未知领域是有风险的。他在20年前开创了飞天遁地的新派武侠电影，但这个类型很快就被仿效者拍滥了，他开始回归实战感觉的朴拙武侠，但《刀》和《七剑》都没能取得票房大胜。这两年，他先是把武侠和探案结合在一起推出《狄仁杰之通天帝国》，进而把传统武侠和国际流行的3D技术结合起来拍成《龙门飞甲》，均获成功。作为一个花甲之年的导演，仍保持着对新技术的不懈追求和变花样的无穷激情，他不受欢迎谁受欢迎？

    徐克是武侠电影大师，杜琪峰是警匪电影大师。近年很多香港导演丢失了本港特色，一味以低俗调笑和感官刺激迎合内地观众，结果是品相越来越低，道路越走越窄。而杜琪峰则始终保持了自己的特色，在题材、风格、语言上不做无原则的妥协。实际上，越是坚持自我的文艺作品，越能得到观众的共鸣。他的一部分电影在影院中和观众见面，口碑不俗，票房逐渐上扬。有一部分电影通过音像制品流传，同样博得了很高的声誉。个性突出并且老而弥坚，他能够与徐克并列最信任导演之列，绝非偶然。

    在“最信任”和“不信任”之间的那些“一般信任”导演，大致是在进取和因循之间游移，有亮点，也有污点，也就只能获得不上不下的分数。

    电影这门艺术形式，锐意创新和独立思考是其发展的不竭动力，也是博取观众欢心的重要指标。而在手法上重复老套、观念上一味迎合、制作上山寨粗糙，是很多成名导演被观众厌弃的原因。如今，香港导演已经把内地市场作为主战场，如果不想被升级换代中的观众抛弃，还须振作精神，拿出那份癫狂、犀利、敬业的创作劲头来。