创作更多有“立场”有“市场”的文艺作品

近几年来，我区陆续创作推出了大型民族歌舞《太阳的女儿》、大型现实题材话剧《扎西岗》、新编藏戏《六弦琴缘》等一批叫好又叫座的优秀文艺作品。尤其是大型史诗剧《文成公主》的震撼上演，是继布达拉宫、大昭寺之后，为西藏增添的又一道难以磨灭的文化符号。

如果将叫好的文艺作品喻为立场鲜明的，那么叫座的文艺作品就指富有市场的。两者兼之，就是既有“立场”又有“市场”。由此，文艺作品大致分为四类：既有立场又有市场，既没立场又没市场，有立场却没市场，有市场却没立场。理想的文艺作品，应该是既有立场又有市场的；反之，如果一部文艺作品既没立场又没市场，只能打入“地狱”或扔入“回收站”。

当下，文艺市场出现了一种轻立场重市场的倾向。一些人模糊地认为，在市场经济条件下，有立场的作品往往没市场，有市场的作品更容易得到关注。文艺作品不是商品，如果这样，在市场利益的驱动下，文艺作品就难免沦为市场的奴隶，其品位、格调就可能渐趋低下，甚至可能缺乏思想内涵或思想混乱、苍白。如今一些电视台、互联网直播平台盲目追求高收视率、高点击率，节目内容泛娱乐化，造成了一些负面的影响，背后其实就是过度追求市场化。

一个伟大的文艺工作者总是书写自己的人生，正所谓“言为心声”，作品是其人生观、价值观最生动的反映。古人说：“为天地立心，为生民立命，为往圣继绝学，为万世开太平。”其中的“为往圣继绝学”，指向的正是有立场的作品。一个真正的文艺家不在乎一生中创作了多少文艺作品，而在乎的是有多少有立场的传世佳作。著名作家路遥一生中并没有发表多少小说，但一部传世之作——《平凡的世界》，足以给中国文坛留下一道难以磨灭的辉煌。许多优秀文艺工作者，都是以创作有立场的作品为志向，也确实涌现出了一大批有立场的作品。

既有立场又有市场，两者之间并非对立关系，更多的是如何实现社会效益和经济效益的统一。在文艺创作上，有些作品表面看是关注当下生活，但忽视了对人的精神世界的开掘和对社会生活本质的揭示，热衷于用肤浅的“现实”、常规的“套路”来迎合市场、印证观念。在文化供给上，有人认准庸俗流行主义，认为粗俗的才是市场的，事实上，公众也有高层次的文化需求，不是所有人都愿意“娱乐至死”。央视播出的《平“语”近人》《中国诗词大会》，都获得了空前成功。这在一定程度上说明，在文化自觉、文化自信的背景下，市场存在强劲的精神文化需求；学会智慧表达，才能更好地让“有立场”“有市场”实现无缝对接。

目前，我区正在由文化大区向文化强区挺进。对于文艺工作者来说，必须坚持“以人民为中心”的创作导向。多为人民群众提供既有立场又有市场的文艺作品，不仅是责任所系，也是价值所在，更是广大人民群众对我们广大文艺工作者的美好期盼。