摘要：

文化类新闻作品是传承中华优秀传统文化、构建文化认同的重要载体。本文以第35届中国新闻奖文化类获奖作品为研究对象，结合笔者参与研讨活动的现场观察，从选题转向、叙事维度、表达路径三个层面展开分析。研究发现，获奖作品在选题上呈现出＂隐秘中寻找伟大、应知中寻找未知、熟悉中寻找陌生＂的共同取向；在叙事结构上形成了时间、空间、主体三重维度的转换逻辑；在表达实践中探索出探、行、看、寻、守、传、融、问、比、破、活等多元路径。这些作品以小切口承载大主题，以日常叙事激活文化记忆，为新时代文化报道的守正创新提供了可资借鉴的经验。

关键词：中国新闻奖；文化报道；叙事创新；媒介融合；日常叙事

引言

2025年11月，第35届中国新闻奖评选结果揭晓，377件作品分获特别奖及一、二、三等奖。在随后举办的研讨活动中，笔者注意到一个值得关注的现象：文化类获奖作品虽然数量不占多数，却在题材开拓、叙事手法和传播效果上表现出鲜明的共性与创新性。从河南日报《了不起的甲骨文》专栏累计收获70多亿次浏览量，到人民日报客户端《我的名字叫＂国庆＂》以凡人微光串联家国记忆，再到山西广播电视台《＂悟空＂撞开＂三道门＂》借舆论热点切入文物保护议题，这些作品跳出了传统文化报道＂宏大叙事＋成就展示＂的惯性框架，在守正与创新之间找到了新的平衡点。

既有研究对中国新闻奖获奖作品的分析多集中于重大主题报道、融合报道或舆论监督等类别，专门针对文化类作品的叙事策略研究相对不足。本文以第35届中国新闻奖中文化类获奖作品为样本，结合研讨活动中的现场分享与笔者观察，试图回答以下问题：这些作品在选题上有何共同取向？它们如何在叙事结构上实现突破？其表达创新对文化报道实践有何启示？

一、选题转向：从＂大而全＂到＂小而深＂

研讨活动中，多位获奖作品主创在分享时提到，文化报道的选题不在于题材本身是否＂重大＂，而在于能否找到独特的切入角度。现场总结的三条选题原则——＂隐秘中寻找伟大、应知中寻找未知、熟悉中寻找陌生＂——在本届获奖作品中得到了充分印证。

所谓＂隐秘中寻找伟大＂，是指从那些被日常视角遮蔽的文化遗存或人物身上，发现其承载的历史重量与时代价值。河南日报的新闻专栏《了不起的甲骨文》（一等奖）是这一原则的典型实践。甲骨文作为中国已知最早的成熟文字系统，其学术价值毋庸置疑，但对普通读者而言却始终隔着一层专业壁垒。该专栏没有选择全景式介绍甲骨文发现史的常规路径，而是以＂每周三、五版见＂的固定节奏，从一个字、一片甲骨、一位学者切入，将冷僻的学术话题转化为可持续追踪的文化IP。其＂学术支撑＋新闻表达＋技术赋能＋对外传播＂的运作模式，使一个看似＂冷门＂的题材累计收获超过70亿次浏览量，证明了隐秘题材的伟大潜能。

＂应知中寻找未知＂则强调在公众已有认知的基础上，挖掘被忽略的信息维度。北京广播电视台新闻专题《北京中轴线申遗成功：不是终点是起点》（一等奖）便是如此。中轴线申遗成功是公众高度关注的新闻事件，多数报道聚焦于＂成功＂本身的庆祝叙事。该作品却将视角转向＂之后＂——申遗成功后的保护压力、管理挑战与活态传承，提出＂不是终点是起点＂的核心判断。主创团队整合十二年深耕文博领域的采访积累，采访了文物专家、管理者、原住民等多元主体，在应知的新闻事件中找到了未知的讨论空间。

＂熟悉中寻找陌生＂要求记者对习以为常的文化现象保持陌生化眼光。新华报业传媒集团新闻专题《600岁昆曲＂00后＂接棒》（三等奖）选择昆曲这一被反复报道的传统戏曲题材，却将镜头对准＂00后＂新生代演员群体。作品没有停留在＂昆曲很美＂的惯性赞美，而是记录年轻演员在排练厅的汗水、在市场中的困惑与在创新中的尝试，用＂年轻态＂的表达重新激活了一个熟悉题材的陌生感。

二、三重叙事维度的转换逻辑

如果说选题解决的是＂写什么＂的问题，叙事维度则关系到＂怎么写＂。通过对获奖作品的文本分析，笔者发现它们在叙事结构上存在一个共同的转换逻辑：在时间维度上从纪念节点转向日常切片，在空间维度上从静态遗址转向动态线路，在主体维度上从传奇人物转向普通面容。

（一）时间维度：纪念节点与日常切片的交织

文化报道往往依附于特定的纪念节点——遗产日、周年庆、传统节日等。本届获奖作品的突破在于，它们没有将叙事封闭在节点之内，而是以节点为入口，延伸至文化的日常状态。

人民日报客户端融合报道《我的名字叫＂国庆＂》（一等奖）以国庆这一时间节点为触发点，却没有做成常规的成就综述。作品选取全国三处以＂国庆＂命名的地点，记录生活在那里的普通人的故事——他们的名字、他们的父辈、他们与共和国共同成长的日常。地名在这里被转化为承载个体奉献与国家发展记忆的情感符号，历史与现实在对比叙事中交织，家国情怀不再是抽象的口号，而是具体可感的生活切片。这种＂以节点入、以日常出＂的时间叙事，使宏大主题获得了日常经验的支撑。

（二）空间维度：静态遗址与动态线路的贯通

文化遗产类报道容易陷入＂遗址＋介绍＂的静态展示模式。获奖作品则倾向于将文化空间处理为一条可行进、可体验的动态线路，让读者在移动中感知文化的层累。

《北京中轴线申遗成功：不是终点是起点》在空间叙事上颇具代表性。作品没有将中轴线简化为一组建筑清单，而是以7.8公里的线路为骨架，串联起从钟鼓楼到永定门的空间序列。更重要的是，它在这条物理线路之上叠加了时间线路——从元代始建到明清完善，从近现代变迁到当代保护，使静态的空间获得了动态的历史纵深。同时，作品关注中轴线作为＂活态遗产＂的特征，将居民的日常生活纳入空间叙事，避免了将文化空间博物馆化的倾向。

（三）主体维度：传奇人物与普通面容的并置

文化报道的传统人物叙事往往聚焦于大师、传承人等＂传奇人物＂，本届获奖作品则呈现出主体下移的趋势，更多地将镜头对准文化传承中的普通面容。

河南广播电视台新闻访谈《＂敦煌少女＂常沙娜：我把记忆留给敦煌》（二等奖）表面上看是对一位传奇人物的专访——常沙娜是敦煌艺术的守护者、人民大会堂装饰图案的设计者、中央工艺美术学院原院长。但作品的叙事重心并没有放在她的头衔与成就上，而是以＂敦煌少女＂这一身份为锚点，追溯她随父亲常书鸿在敦煌临摹壁画的少女时光，呈现一个具体的人在戈壁风沙中的选择与坚守。传奇履历被还原为可感知的生命经验，人物的文化贡献也因此获得了更坚实的情感基础。

《600岁昆曲＂00后＂接棒》则更进一步，直接将叙事主体设定为尚未成名的年轻演员。他们不是＂大师＂，甚至还在为登台机会而努力，但正是这些普通面容构成了文化传承的真实基座。作品通过记录他们的日常训练、首次登台的紧张、对传统与创新的思考，让＂传承＂从一个概念变成了一群人的生活选择。

三、叙事路径的多元探索与表达创新

研讨活动现场，有学者将文化报道的叙事路径概括为十一个字：探、行、看、寻、守、传、融、问、比、破、活。这一概括虽非严格的学术分类，却直观地反映了当前文化报道在表达方式上的丰富探索。本届获奖作品中，＂破＂与＂融＂两种路径的表现尤为突出。

（一）＂破＂：从舆论热点到问题意识

山西广播电视台电视新闻评论《＂悟空＂撞开＂三道门＂》（一等奖）是＂破＂字路径的典范之作。2024年，游戏《黑神话：悟空》的爆火带火了山西古建旅游，＂到山西看古建＂成为现象级话题。主创团队没有停留在流量蹭热点的层面，而是在舆论热度中捕捉到了深层问题：井喷的流量让山西国保古建迎来空前高光，也遭遇了空前挑战。

作品以＂三道门＂的递进结构展开评论：第一道是＂认知破门＂——游戏如何打破了公众对古建的认知壁垒，让年轻人主动走进传统文化；第二道是＂国保开门＂——文物保护单位如何在开放与保护之间寻找平衡；第三道是＂科学进门＂——古建保护如何从经验式维护走向科学化、系统化。三层叙事层层递进，从现象到问题再到解决方案，使一篇文化评论兼具了新闻时效性与思想深度。评委评价其＂有思考深度和文化关怀＂，正是对这种＂破＂字路径的肯定。

（二）＂融＂：媒介融合下的跨形态叙事

＂融＂是本届获奖作品最普遍的特征，但融合并非简单的＂一次采集、多端分发＂，而是根据不同媒介的传播特性设计差异化的叙事形态。

《了不起的甲骨文》在融合传播上的探索具有样本意义。在报纸端，它以深度文字报道保证学术严谨性；在新媒体端，它开发了甲骨文互动H5、短视频、表情包等轻量化产品，降低受众的接触门槛；在对外传播端，它通过多语种讲述甲骨文故事，推动中华文化符号的国际表达。这种＂学术打底、分众表达＂的融合策略，使同一个文化IP在不同媒介场景中都能找到适配的叙事形态。

《我的名字叫＂国庆＂》则在融合报道的交互性上做出了尝试。作品以H5为主要载体，用户可以在地图上点击三处＂国庆＂地名，进入对应的人物故事，图文、视频、音频等元素根据叙事需要灵活组合。这种非线性的叙事结构赋予了用户自主选择阅读路径的权利，使＂家国记忆＂的主题在个性化探索中完成意义建构。

四、背后的支撑：记者核心素养的三维统一

在研讨活动的交流环节，一个反复出现的共识是：文化报道的创新归根结底依赖于记者自身的素养积累。脚力、眼力、脑力并非三个独立的能力，而是在文化报道实践中相互支撑、统一发力的整体。

脚力意味着深入现场的耐心。《北京中轴线申遗成功：不是终点是起点》的主创团队深耕文博领域十二年，这种长期跟踪不是一次性的采访任务，而是对一条文化线路的持续观察与关系积累。没有这种脚力的沉淀，就不可能在申遗成功的节点拿出有别于快讯的深度作品。

眼力意味着在熟悉中发现陌生的敏感。《＂悟空＂撞开＂三道门＂》的选题诞生于对游戏热点的文化解读，这种跨领域的联想能力要求记者既懂新闻，也对文化现象保持开放的观察姿态。眼力不是天赋，而是在长期阅读、观察和思考中训练出的职业直觉。

脑力则意味着将现象上升为问题的思辨能力。文化报道最忌＂赞美式写作＂——只讲文化多么灿烂，却不触及传承中的真实困境。本届获奖作品普遍具有明确的问题意识：甲骨文如何走近大众？中轴线申遗后如何保护？古建如何应对流量冲击？昆曲如何吸引年轻人？这些问题的提出与回答，正是脑力的体现。

结语

第35届中国新闻奖文化类获奖作品展示了一种正在形成中的报道范式：它不再满足于对文化成就的宏大展示，而是以小切口进入、以日常叙事展开、以问题意识收束；它不再将文化视为静止的遗产，而是在时间、空间、主体的三重转换中呈现其活态特征；它不再局限于单一媒介形态，而是在融合传播中探索分众化的叙事路径。

当然，这些作品也并非完美无缺。部分作品在学术深度与传播广度之间的平衡仍有提升空间，个别融合报道的交互设计存在形式大于内容的倾向。但总体而言，它们为新时代文化报道的守正创新提供了可操作的经验：守正，守住的是文化报道的人文关怀与专业底线；创新，创的是叙事视角与表达形态。在两者之间找到恰当的平衡点，正是文化类新闻作品持续焕发生命力的关键所在。

参考文献

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（作者：西藏日报社 次旦央吉）

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