烟霭茫茫梦前尘

    偶然的机会，在青岛认识了上海画家杨天佑。巧得很，我与他住在同一家宾馆，那日见他正在房间作画，那画是驴上坐着苏东坡。地上还有画成的若干古女子，约略看过，颇能看出一些黄胄和刘国辉。

    天佑先生上世纪60年代去新疆，有十年的边疆生活经历，人是江南人，才实西北出。从他的性格和画风上，都能看出这种南北交融的东西来。

    天佑先生以人物画见长，尤擅画古之文人高士与今之少数民族女子。在那以人物为主的画面上有一种意境在。中国的画，常在似与不似之间出之。意境实际上就是一种感觉的世界，天下万物，人目见之则心有意，这个“意”，在此人这里和彼人那里是不一样的，一个人有一个人的感觉世界，这无论从创作者言还是从欣赏者言都是如此。

    天佑作画，固取法于前人者多 多，若八大山人与陈老莲，若今之黄胄与程十发，然其一己之锐感又使其自有一己之境界，如画古之高士文人，苏东坡行吟、周敦颐爱莲，狂草和尚怀素之书蕉，文论之祖刘勰之苦思，皆入不染尘俗之境。其画维族女子，颇得黄胄先生真传，亦得黄胄先生嘉许，青年时，曾得张培础先生启蒙。画中女子，美而不妖，柔而不颓，动而不张，静而不滞，为而有度，则功近圆满。更可说者，是在这类弥漫着新疆少数民族风情的画里面，绘出了一个他对那里的感觉的世界，我总觉得他是在这画里作一种他的青春的回忆，一种美的理想的言说，一种过去、现在、未来交织在一起的感动。看这类画，忽让我想起周美成词句：“渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。”辨不得其中人与景与情，但觉烟霭茫茫，如梦如幻，如昨梦前尘。