韩书力 融入西藏大地的墨染人生

 

西藏自治区文联通往北京西路那个不知名的小巷里，每天下午6时许，总会走着一位戴着帽子、衣着简朴、步履匆匆的老人，他像是在思考，又像是要去急着办一件事，其实知情的人都知道，他那是在散步。除了走得快，他和其他老人没有什么区别，而这位连散步都是步履如风的老人，就是名扬中外的著名画家——韩氏墨画和布面重彩的创始人。

说是老人，其实1948年出生的韩书力并不显老，特别是他那走路的速度，似乎连年轻人都无法能及。韩书力说：“走路快，这么多年习惯了。”

步履匆匆的韩书力，就是迈着这样的步幅，在西藏一走就是40年。

国庆期间，“韩书力进藏40年绘画展”在中国美术馆举办，这是韩书力进藏40年成果的一次集中展示。

“韩书力老师现在所取得的一切成就和他所得到的一切都是应该的。为了艺术他几乎付出了一切，他对事业的执着、对西藏的热爱，我无法用言语表达——就像他的老师中国绘画大师吴作人先生和夫人所说，‘韩书力是嫁给了西藏，嫁给了西藏文化’，他总是在考虑能给予西藏什么，能为西藏做些什么。再艰苦的条件从来不觉得苦，忍受着寂寞，为培养西藏的艺术人才甘于奉献，为开阔西藏艺术的视野和拓展西藏绘画艺术的市场奔波劳碌。他口头上从来不谈‘老西藏精神’，但他始终是‘老西藏精神’的践行者。”已在西藏艺术领域取得很大成就的张鹰说，“他是我学习的榜样——这不是客气，是我发自内心的话。”

不经意间 一头撞进西藏的怀抱

1948年出生的韩书力，小学时喜欢画画，加上老师的鼓励，没想到这个兴趣竟成了他一生的职业。

小学毕业后，韩书力考上了中央美术学院附中，后来又考上了中央美术学院。

“我的运气真的很好。”韩书力说，“在我前面一届，中央美院没有招生，在我后面一届，因为文革招生后又没有开班，所以说我的运气很好，否则不知道会耽误多少年。”

毕业后，韩书力响应党的号召——上山下乡，到了东北，来到黑龙江建设兵团。

东北广袤的黑土地没有埋没韩书力这个艺术人才，“当时属于军事化管理，我们团部有什么宣传板报之类的，都是我来做，而真正让我小有成就感的是在全军美术展上获奖——也可以说是扬名了吧。”韩书力谦逊地说。

1973年，在周恩来总理的直接关怀下，《连环画报》、《美术杂志》等一些文艺性刊物的复刊，给了有着良好美术专业素养的韩书力机会。

“当年，我在黑龙江建设兵团接了一个《连环画报》的约稿，在我回北京送画稿时，原来美院附中的一位老师推荐我到西藏，协助当时的西藏民族宫搞关于西藏自治区成立十周年的展览。于是，25岁的我便随北京民族文化宫的杨以中老师来到了西藏。”韩书力说，“我能到西藏，还是因为我运气好，当时很多专业人士还在靠边站，不然，这么重大的事是轮不上我的。就这样，不经意间我就一头撞进了西藏，而更让我没想到的是，这次临时借调，竟让我在西藏待了40年。”

 

生活感悟 越了解西藏越会仰视她

“越了解西藏，你才会越对他产生敬畏。”这是韩书力经常说的话。

“最初，我是带着俯视的心态来西藏的。”韩书力说，“真的是这样，那时候我是从北京来的，说实话心里真的还是有那么一丝优越感的。”

但随着时间的推移和对西藏的了解，韩书力开始放下优越感，平视西藏了。

“西藏的雄川大山让我改变了自己，藏民族博大精深的文化和各地区的民风民俗，强烈地吸引并感染着我，为我提供了极好的创作源泉。”

韩书力充满谦卑地说，“随着生活阅历的丰富，和对藏文化的深入了解，慢慢地，我对西藏的山山水水、一草一木充满了感情，连西藏的缺氧环境都成了我所习惯的生活，到内地去我会醉氧，大脑反应不好，回到西藏才能思维敏捷。于是，不知不觉间我对西藏充满了敬意，所以，折服了我的西藏最终让我开始仰视她。”

在藏40年，韩书力从俯视西藏到平视西藏，最终到仰视西藏，其实这也是他对西藏的爱一步步加深的结果。

“别人都以为我在西藏待了这么多年，是西藏需要我，每次我都会郑重其事地解释——不是西藏需要我，是我离不开西藏这片净土，离开了西藏，我自己会枯竭，我的艺术源泉也会枯竭。北京是我的故乡，但西藏却是我的精神家园。”韩书力的言辞中透露着对西藏的炽爱。

甘于奉献 为推广西藏艺术不遗余力

在藏几十年，韩书力除了自己创作，更是致力于推广西藏绘画艺术，对西藏青年画家为代表的西藏当代艺术更是全力支持。

“现在我取得了一些成绩，在国内外也有了一些人脉关系和推广渠道，我一直在尽力为我们西藏的绘画艺术做事，为推出西藏艺术届的年轻人做事，我希望西藏的绘画艺术后继有人。”韩书力说。

韩书力这种为西藏艺术默默奉献的精神，时时都在付诸行动，于是就有了1994年，澳门胡氏集团董事长胡顺谦先生出资设立的“韩书力创作基金”，用于支持藏族画家艺术活动，这是韩书力的名人效应为西藏画坛谋得的福利；就有了1999年“韩书力、巴玛扎西双人展”巴黎的画展；就有了2000年“靳尚谊、韩书力双人展”北京的画展；就有了2001年“韩书力、扎西次仁双人展”……

 

这些画展很明显——就是提携新人。

为了推广西藏艺术，韩书力带领大家一起举办了“魅力西藏”——首届北京品众西藏油画展，还举办了“烈日西藏”、“大美西藏”等一系列西藏当代艺术展。西藏一些年轻的艺术家嘎德、巴玛扎西、靳尚谊等人逐渐为国内外所熟知，西藏的绘画艺术也慢慢被国内外所关注。

唐卡是西藏传统绘画艺术的代表，韩书力也非常关注唐卡艺术的传承与发展。作为2012年全国两会代表，他抓住机会，用提案呼吁成立中国西藏唐卡艺术中心。韩书力说：“建立唐卡艺术中心，第一，可以维护唐卡画家、民间画家的基本权益；第二，通过这个平台，可以将当代的唐卡艺术成果很好的对外介绍、对外展示。西藏自治区有条件，也应该做这个工作，我们应该为后人留下些东西。”

出离愤怒  没有著名作品的著名画家太多

近些年画坛的一些现象让韩书力很无奈，简直达到了出离愤怒的地步。所以在他的客厅里，有一幅他自己书写的感悟之作：“善取不如善舍，做人作画同理。”这幅作品韩书力很满意，所以有人出高价购买它也不卖。

“现在的著名画家太多了，我说的是只那些没有著名作品的著名画家。”说起这事韩书力似乎就来气，“没有什么作品，但名片上头衔一大串，参加各种活动宣扬自己，但从来不拿作品炫耀。他们似乎不知道，真正的大家是没有那些繁琐的头衔的，大家靠作品、靠实力出名，他们的名字就是最好的头衔。像张大千、齐白石、徐悲鸿，现在大家说起他们时，谁会在前面加上一大串头衔。我现在看明白了，越是头衔多的人，越是没本事、没作品的人，著名不著名不是你自己说了算，也不是你名片上罗列了就算的，得拿作品说话。”

“所以，我时常在提醒我们的年轻人，要沉下心来修炼自己。”韩书力说，“学习绘画也和做其他事一样，做事先做好人，坚守自己的人格和道德底线，做到荣辱不惊，如果太浮夸，甚至为几千甚至几万块钱去做那些失去自我的事，那会把自己给毁了。我时常教导年轻人，现在我是取得了一些成绩，作品在市场上的成绩也不错，但我从没有把自己当作名家——艺无止境，最起码我觉得经过历练，我会做得比现在更好。我时常告诫年轻人，不要去羡慕别人一幅画拍卖了多少钱，拍卖是第二市场，那里饱含泡沫，不是艺术品真正地价值体现，与其失去自我赚小钱，不如坚持自我以后赚大钱。只要你们钻进去，以后的成绩会比我好，作品比我的作品价值还高。不说我倚老卖老，我们年轻人还是给我面子，还是很听我这些发至内心的话的。不过能说这些话首先是我自己先做到了，否则也没有说服力。”